Anonim
Image

Най-новите небостъргачи на Ню Йорк са "неуважителни към целия град", казва Ричард Майер

Ню Йорк губи характера си на нова вълна небостъргачи според архитекта Ричард Майер, който също разкри, че би обмислил да работи за избрания президент на САЩ Доналд Тръмп.

В ексклузивно интервю с Dezeen, Майер - който на 82 години е един от най-уважаваните архитекти в Америка и един от последните от модернистите на 20-ти век, които все още практикуват - каза, че най-новите кули на Ню Йорк са обида за града.

„Има мащаб към Ню Йорк, тъй като има мащаб към Лондон и точно това прави града страхотен“, казва архитектът, чийто офис на 10-то авеню надминава противоречивото развитие на Hudson Yards.

"Това започна да се променя - такъв, какъвто е сега, е неуважителен към целия град", каза той. "Това не е Куала Лумпур, това е Ню Йорк. Ню Йорк има качество към него и трябва да спазвате контекста."

Майер заяви, че сгради като проектирания от Рафаел Виньоли 432 Park Avenue са "неуважителни" за Ню Йорк

Мейер открои рекордната жилищна кула на Парк Авеню 432 на Рафаел Виньоли и "двора" на Bjarke Ingels "Via 57 West" за особена критика.

„Това е нелепо; няма мащаб“, каза той за суперпластинския небостъргач на Виньоли. "Ако искате да излезете с бутилка мляко, е половин час да се качвате нагоре и надолу. Не знам как хората ще живеят там."

В интервюто, което се проведе преди президентските избори в САЩ, Майер също разкри резервите си към Доналд Тръмп - но призна, че би помислил да работи за него, ако се обърне към него.

"Не мисля, че е зъл човек, така че няма причина да го направи, но не знам дали той ще бъде добър клиент", каза той.

Image Най-известните проекти на Meier включват Getty Center в Лос Анджелис, завършен през 1997 г. Снимка на Скот Франс

Роден в Ню Джърси, Майер учи архитектура като студент в Нюйоркския университет Корнел, продължава да работи в редица утвърдени фирми, преди да създаде собствена практика през 60-те години.

Той беше част от „Ню Йоркската петица“ - група архитекти, включваща Питър Айзенман, покойните Майкъл Грейвс, Джон Хейдук и Чарлз Гватмай, които през 60-те и 70-те години на миналия век подкрепяха пуристкия модернизъм, вкоренен в ранната работа на Льо Корбюзие.

Мейер е удостоен с наградата Прицкер - еквивалент на архитектурата на Нобела - през 1984 г., малко след завършването на славния висок музей на изкуствата в Атланта. А една от ранните му къщи, Къщата на Дъглас на брега на езерото Мичиган, беше поставена в Националния регистър на историческите места на САЩ в началото на тази година.

Той е известен с използването на бяло, в проекти като семенния Getty Center, завършен в Лос Анджелис през 1997 г. Днес сградите, проектирани от неговата фирма, следват същия стил - предимно бели и стъклени, с формални решетени фасади.

„Когато някой дойде при мен, той не идва да търси архитект, той идва, защото те знаят какво правим“, каза той. "Те искат определено ниво на качество и знаят, че няма да строим евтина сграда."

Архитектът е известен с използването на бяло в проекти като Douglas House, построен през 1973 г. и наскоро добавен в Националния регистър на историческите места на САЩ

Последните проекти на Майер включват частен дом в Англия за актьора Роуан Аткинсън, най-известен като г-н Бийн, хотел Seamarq в Южна Корея и офис сградата на Leblon в Рио де Жанейро.

В момента фирмата работи върху нехарактерна черна кула за обект на нюйоркската река Изток, жилищен проект в Колумбия и кула със смесена употреба в Тел Авив.

Но архитектът каза, че е станал по-скоро фигура на фирмата си.

"Аз съм единственият в офиса, който няма компютър", каза той. "Давам чертеж на някого и той го поставя на компютъра. Тогава го маркирам."

Прочетете редактиран препис на интервюто с Ричард Майер:

Анна Уинстън: Нека започнем в началото. Как влязохте в архитектурата на първо място?

Ричард Майер: На доста млада възраст реших, че искам да бъда архитект. По онова време Корнел изглеждаше най-добрият избор и все още има много добра бакалавърска архитектурна програма. Повечето други училища като Принстън, Харвард и Йейл имат дипломи, но нямат програма за студенти. Бързах, затова отидох в Корнел.

Анна Уинстън: Какво те привлече в модернизма?

Ричард Майер: Ами живяхме в модерно време, така че не е като наистина да е имало избор. Съвременната архитектура наистина е начинът да изразим времето, в което живеем, никога не е било въпрос.

Анна Уинстън: С развитието на вашата кариера смятате ли, че модернистичните принципи продължават да се прилагат?

Ричард Майер: Да. Архитектурата е свързана с създаването на пространство. Пространството, през което се движим, пространството, в което съществуваме, пространството, което споделяме - пространството независимо дали е вътрешно пространство или външно пространство. Това е създаване на място и се свързва не само с нашето време, но и с контекста, в който се намира.

Image Мейер понастоящем работи върху нехарактерно черна кула на нюйоркската река Изток, наречена 685 First Avenue

Анна Уинстън: Откакто стартирахте в Ню Йорк през 60-те години, коя е най-голямата положителна промяна в архитектурата и има ли нещо, с което не ви е приятно?

Ричард Майер: Мисля, че основното, което се променя, е мащабът. Гледам през прозореца тук и виждам Емпайър Стейт Билдинг и мога да се свържа с това в мащаба на един град, но ако погледна друг прозорец си мисля "о, боже мой". Скалата се променя, не за по-добро.

Дори с Емпайър Стейт Билдинг, сградите около него, чувствате, че има контекст, че те са свързани. Има мащаб към Ню Йорк, тъй като има скала до Лондон, и това прави града страхотен - докато вървите от една зона в друга, скалата се променя и се чувствате свързани на нивото на земята с това, което е около вас. Това започна да се променя - такъв, какъвто е сега, е неуважителен. Това е неуважително към цял град, така че съм много загрижен, че всички се опитват да направят по-висока сграда тук. Това не е Куала Лумпур, а Ню Йорк. Ню Йорк има качество към това и трябва да спазваш контекста.

Анна Уинстън: Какво е тласъкът да изградим нещата по-високи?

Ричард Майер: Вероятно цената на земята. Земята е толкова скъпа, че трябва да поставите нещо, за да оправдаете цената на земята. За съжаление голяма част от работата, която вършат разработчиците, е само колко пари могат да изкарат от нея.

Погледнете центъра на Рокфелер и въпреки че сградата е висока, има отворено пространство, което е част от нея, слава богу за това! Това е само малко скъпоценен камък в този район, колко важно е това в тази част на града. Тогава слава богу, че имаме Централен парк! Без Central Park не знам какъв би бил този град. Трябва да има връзка между изградената среда и откритото обществено пространство.

Анна Уинстън: Изглежда градът има особен проблем в момента с разходите за живот и жилище. В момента тук има много много известни архитекти, които строят много скъпи кули на кондо.

Ричард Майер: Да, ужасно е. Направихме жилища и продължаваме да се занимаваме с жилища, но вече няма програма за обществено жилищно настаняване. Няма обществено жилище, смешно е, всичко е частно и за съжаление всичко е доста скъпо. Виждам го от прозореца на апартамента ми, тази много тънка, висока стройна сграда.

Анна Уинстън: Кулата на Рафаел Виньоли?

Ричард Майер: Да. Нелепо е; това е извън мащаба. Трябва да прекарате, не знам колко време ще се качвате в асансьора. Ако искате да излезете за бутилка мляко, е половин час да се качвате нагоре и надолу. Не знам как хората ще живеят там.

Image Други текущи проекти включват кулата Ротшилд в Тел Авив. Изображението е от DBOX

Анна Уинстън: Смятате ли, че градове като Ню Йорк и Лондон имат задължение да помолят архитектите да създадат нещо, което е за социалното благо?

Ричард Майер: Мисля, че го правят. За съжаление общинските правителства в Ню Йорк или Лондон нямат програми за жилищно настаняване, всичко се прави от частни предприемачи. Мисля, че е лошо време за обществено жилище.

Анна Уинстън: Какво мислите за архитекти като BIG?

Ричард Майер: Бях на симпозиум може би преди месец и седях до Bjarke Ingels. Никога не го бях срещал и имаше въпроси от публиката като „коя е любимата ти сграда в Ню Йорк?“; "какво не ти харесва?", и аз казах, "знаеш, че има една сграда в Ню Йорк, която наистина мразя, тя е на 59-та улица в двора на Западната страна, просто е толкова различна и не е свързана с Ню Йорк", и той е седнал до мен. Казах, "Това не е лично, но тази сграда е просто, според мен, толкова неподходяща."

Анна Уинстън: Какво го прави неподходящ?

Ричард Майер: Мащабът на него, формата му, толкова е агресивен. Ню Йорк е град, който е мрежа. Това може да е навън в Ню Джърси по поляните, това не е свързано с нищо.

Правим тези къщи в Бодрум и те са много различни от къща, която щяхме да правим в Кънектикът. Климатът е различен, отношенията на една къща с друга са напълно различни, топографията - всичко за нея - начина, по който използват къщата.

Анна Уинстън: Но все още има много стъкло?

Ричард Майер: О, да. И те са бели.

Анна Уинстън: Какво е бялото?

Ричард Майер: Ами това са всички цветове. Получавате тези промени в светлината, виждате цвета на природата, виждате цвета, който е наоколо най-ясно къде е бялото. Това никога не е едно, винаги се променя.

Знаеш ли, когато погледна назад, няма нищо, което бих искал да не съм направил. Предпочитам някои сгради. Обществените сгради, които смятам, са най-важни, защото те свикват от обществеността. Независимо дали става дума за музей, като Гети, който продължава да получава хиляди хора през цялото време. Хората се връщат към него, харесват ми, че съм там и това ми доставя удоволствие - че другите хора получават удоволствие от преживяването на мястото. Правим частна къща, тя е само за няколко души; когато правите обществена сграда, много хора могат да й се насладят.

Архитектът работи и върху жилищен проект в Колумбия, наречен Vitrvm

Анна Уинстън: Мога ли да попитам за кого ще гласувате?

Ричард Майер: Няма да гласувам за Тръмп, трудно ми е да гласувам за Хилари, така че реших, че ще гласувам за себе си като вписване.

Мисля, че съм гледал твърде много телевизия, [Тръмп] просто има една и съща линия отново и отново, това е като счупен запис. Няма нищо ново, всичко е едно и също. Просто не го виждам като президент.

Анна Уинстън: Тръмп е интересен, защото е клиент - той е изградил големи сгради. Бихте ли проектирали нещо за него?

Ричард Майер: Разбира се, че бих, в зависимост от това какво е.

Анна Уинстън: Значи следващата кула на Тръмп може да бъде проектирана от Ричард Майер?

Ричард Майер: Не мисля, че е зъл човек, така че няма причина да го направи, но не знам дали би бил добър клиент.

Анна Уинстън: Виждате ли все още много от другите известни архитекти?

Ричард Майер: Виждам много Питър Айзенман. Имахме редовни вечери заедно - групи от архитекти, 10 или 12 души - и това беше дълги години всички мъже. Заха беше първата жена, която поканихме на вечерите и беше толкова вокална като всяка от тях. Джим Стърлинг идваше доста често, защото преподаваше в Йейл. Но не сме го правили от много време. Предполагам, когато остарееш нещата се променят.

Анна Уинстън: Споменахте Заха, когото загубихме тази година …

Ричард Майер: Ужасно е. Шок е, защото тя влезе в болницата за бронхит, нищо и тогава тя почина от сърдечен удар. Просто не го разбирам. Заха беше страхотен, просто е трагично.

В края на 70-те бях в журито с Арата Изозаки, ние бяхме двамата, за проект, той се казваше The Peak. Избрахме влизането на Заха преди още някой да е чул за Заха и това наистина я беше поставило в светлината на прожекторите, което беше страхотно. Именно влизането й беше най-доброто.

Дизайнът й беше просто толкова изключителен, толкова уникален. Ще го погледнете и просто ще кажете: „Уау, това наистина е нещо прекрасно“. За съжаление тя никога не е построена.

Фирмата на Meier завърши първия си проект в Южна Америка тази година, Leblon Office в Рио де Жанейро. Снимката е на Роланд Халбе

Анна Уинстън: Тя също беше получател на Прицкер, като вас. Какво означаваше да спечелиш Pritzker?

Ричард Майер: Мисля, че за всеки, който е спечелил Pritzker, това е помогнало на тяхната кариера. Не можете да кажете, че изведнъж телефонът звъни и получавате много работа, това не е така, но мисля, че това е много положителен тласък. Публичността, която генерира, позволява на работата ви да достигне до по-широка публика, отколкото би могла да бъде иначе. Когато погледнете списъка с архитекти, спечелили Pritzker, всички те продължиха да вършат много добра работа. Може би биха имали така или иначе, но мисля, че това помага.

Анна Уинстън: Това е много мъжки списък с доминиране …

Ричард Майер: Мисля, че времената са различни. Няма пречки за жените в архитектурата, както може би има в другите професии сега.

Анна Уинстън: Какво искаш да кажеш с това?

Ричард Майер: Мисля, че има равенство. Никой не казва "о, няма да наемам жена архитект" или "това е работа на мъжа", което не съществува, поне не тук. Когато интервюираме хора, ние гледаме тяхната работа, ние не гледаме дали е мъж или жена. Заха беше много силна за правата на жените в архитектурата, но партньорът й е мъж.

Анна Уинстън: Когато клиент се обърне към вас, търсите ли нещо в този клиент, който да каже: „да, мога да работя с вас“ или просто казвате „имате пари, добре“.

Ричард Майер: Когато някой дойде при мен, той не идва да търси архитект, а идва, защото знае какво правим ние. Те искат определено ниво на качество и знаят, че няма да строим евтина сграда.

Анна Уинстън: Колко от работата си делегирате на други членове на екипа - все още ли сте ядрото на това?

Ричард Майер: Много пъти, в зависимост от това какво е. Имаме проект в Колумбия в Южна Америка и имаме много добър екип, който работи над него, но ежедневно всъщност не се включвам и не пътувам толкова, колкото преди. Някой друг отива в Колумбия и говори с хората там, връща се и ми казва проблемите, които имаме.

Тук съм просто фигура, имаме група хора, които работят заедно. Това, което правим, всъщност не е работа на един човек, а е работа на много хора, които работят заедно с обща цел. Архитектурата е усилие за съвместна работа, това не е отделно усилие.

Анна Уинстън: Опитвате ли се да поддържате офиса си в определен размер?

Ричард Майер: Да. Бих казал около 50 души, 40 до 60, в този диапазон.

Анна Уинстън: Оформлението е доста различно от офисите на други архитекти, в които съм бил, където имат онези дълги бюра и всеки има малко място. Имате доста щедро пространство според мен.

Ричард Майер: Това е така, защото използвахме големи рисунки. Сега сме на компютър, имаме повече място, отколкото ни трябва, но го оставихме по този начин.

Фирмата също наскоро завърши първата си сграда в Южна Корея, хотел Seamarq. Снимката е на Роланд Халбе

Анна Уинстън: И все още правите всички свои модели вътре?

Ричард Майер: Обикновено, ако някой дойде веднага от училище, ние ги стартираме в магазина за модели и след три месеца започва работа по проект. Това е начин те да разберат офиса. В по-голямата си част те трябва да работят в моделния магазин, преди да отидат на компютър.

Анна Уинстън: Мислите ли, че това променя разбирането им?

Ричард Майер: Това им дава възможност да видят какъв е процесът, защото ние изграждаме много модели на всичко, все пак, дори и с компютъра. Едното увеличава другото, така че не е едно или друго. Но аз съм единственият в офиса, който няма компютър.

Анна Уинстън: Все още ли скицирате?

Ричард Майер: Да. Давам рисунка на някого и той го поставя на компютъра си. Тогава го отбелязвам.

Анна Уинстън: Какво мислите за начина, по който някои училища преподават сега, като учениците се учат да проектират първо на компютри?

Ричард Майер: Е, мисля, че има тенденция да генерира работа, при която студентите не знаят веднага какъв е мащабът на нещата. Спомням си, когато преподавах в Йейл, щях да обикалям и студент да ми покаже рисунка. Бих казал "какво е това?" Той би казал „това е врата“. Бих казал, "колко голяма е тази врата?" Той щеше да каже: „О, не знам“ и ще трябва да попита компютъра. Вратата е с определен размер и компютърът няма да ви каже това, вие казвате на компютъра какъв е.

Мисля, че за някои млади хора става въпрос за създаване на изображения, без да разбират напълно отношенията на мащаба. След известно време те научават това. Мисля, че ако го нарисувате, знаете какво е.