Anonim

Лондон трябва да се справи със своя план за печалба и загуба, казва Антони Гормли

Най-новата реколта на небостъргачи в Лондон не връща достатъчно на града според британския скулптор Антони Гормли, който твърди, че британската столица нараства за сметка на своите граждани.

Базираният в Лондон художник каза на Dezeen, че новите разработки в родния му град твърде често се моделират върху „максимална възвръщаемост на минимални инвестиции“, което води до липса на адекватно публично пространство за местните жители.

„Много от това, което се изгражда, получава своя характер от наистина базови икономически фактори“, каза Гормли, изказвайки се при откриването на новата си изложба Бял куб, Fit.

"Няма достатъчно ангажираност с отговорността да се направи наистина богата и подкрепена среда, не само за хората, които обитават сградите, но и за хората, които минават покрай тях."

Художникът каза, че един от най-големите проблеми е начинът, по който много високи сгради са проектирани изолирано, а не като част от колективите.

Според Гормли един от основните нарушители е проектираната от пристанището на Роджърс Щирк Лидънхол сграда, която според него е "не лоша сграда, но руши яснотата" на Square Mile - финансовия център на Лондон.

Освен това той има ниски очаквания за 22 Bishopsgate и 1 Undershaft на PLP Architecture от Eric Parry, и двете предлагани в района.

"Може би Square Mile има свой закон и идентичност, които трябва да приличат на силуета на сметката за печалби и загуби", каза Гормли.

"Но аз съм много наясно със сянката, която ще бъде хвърлена от този колектив от сгради", продължи той. "Това ще има много дълбок ефект върху това, което се чувствам на улицата."

Image Гормли говори с Dezeen при откриването на изложбата си Fit, където творбите включват Sleeping Field - колекция от 500 железни фигури, организирани да приличат на пейзаж на сгради

Гормли беше част от комисията, която отговаряше за присъждането на една от първите култури на небостъргача - Foster + Partners, проектирана 30 брадва на Сейнт Мери, по-известна като The Gherkin - наградата на Стърлинг през 2004 г.

Но той каза, че „образцовото“ количество публично пространство, създадено в замяна на тази сграда, не е било съобразено с последвалите разработки, които сега я джуджет.

Разположението на тези кули трябва да бъде по-внимателно подбрано, каза Гормли и е проектирано да интегрира културното пространство и жилищата на достъпни цени.

„Някой трябва да помисли какво правят тези неща заедно и да се надяваме да има някакъв отговорен принос в това как работи, както в естетически, така и в социален план“, заяви той.

"Без съмнение има нужда Square Square да има все повече офис площи, но трябва да има печалба от гледна точка на публичното пространство и общественото благо."

Гормли стои зад мащабни публични скулптури, включително Ангелът на Севера. Работи на шоу като част от последната му изложба, Fit, включва Sleeping Field - колекция от 500 железни фигури, организирани да приличат на пейзаж на сгради.

Художникът работи в ателие в Кингс Крос - друг район на Лондон, който претърпява сериозно преустройство.

Той каза, че гентрификацията на района изтласква креативните индустрии, които го правят популярна на първо място, и добави, че те ще страдат допълнително след предстоящото излизане на Великобритания от Европейския съюз.

"Културно е кървава катастрофа", каза той. "Това ме прави ядосан и тъжен при равни мерки."

"Всичко, което се случва в световен мащаб, означава, че трябва да бъдем част от по-широки общности, а не от малки."

Прочетете интервюто с Антони Гормли:

Джесика Майърс: Вашето парче „Спящите полета“ е градски пейзаж, съставен от спящи тела. Това е коментар за липсата ни на ангажираност в изградената среда?

Антони Гормли: Това може да бъде коментар за липсата ни на участие и липсата на съзнание за второто ни тяло - нашето колективно тяло - града. Но бихте могли да кажете, че това е коментар, че във време, когато парите се насърчават да се движат, ние не допускаме свободата на движение на хора. Това е фундаментално противоречие в късния капитализъм.

И така мигрантите - онези, които са допуснати и тези, които не са допуснати - са поставени в това положение да се намират в ситуации, в които стават излишни. Вид на покой. Сънливостта на задържането и това е жалко.

Джесика Мейърс: Brexit ще повлияе още повече на свободата на движение. Как мислите, че това ще се отрази на нашите градове и неговите креативни индустрии?

Антони Гормли: Културно е кървава катастрофа. Някой ми каза, че 856 милиона британски лири са незабавно изтрити от нашия културен бюджет в резултат на вота за Brexit. Академична способността на студентите да влизат без визи, способността на нас да привличаме преподавателски персонал от други университети в Европа - основно просто свободата на академичния достъп до общността на научноизследователска и развойна дейност - това е катастрофа. Това ме ядосва и натъжава при равни мерки.

Разбира се, Европейският съюз не беше ефективен, но всичко, което се случи след две световни войни и всичко, което се случва в световен мащаб, означава, че трябва да бъдем част от по-широки общности, а не от малки.

Да, искаме да намерим начини да бъдем ефективни и ефикасни и да, разделението Страсбург-Брюксел не беше умно. Трябваше да се направят много механични и структурни подобрения, но ние трябва да сме там, би трябвало да сме там, като се борим и да допринасяме за тези подобрения.

Джесика Мейърс: Как се свързва това с архитектурата?

Антъни Гормли: Наистина се надявам повече хора да допринесат за дебата за архитектурата. Способността на Dezeen да достига до повече хора ефективно и бързо е наистина необходима.

Лондон се разраства - и всички градове трябва да растат - но това не може да бъде за сметка на гражданите. Форумите, чрез които гражданите допринасят за творческия растеж на своите градове, са наистина важни. Намираме се в този момент, когато е много очевидно, че се нуждаем от по-високи сгради, имаме нужда от по-голяма плътност, но кой е отговорен за това? И кой взима активна роля да наблюдава как работят тези високи сгради?

Бях в комитета на Стърлинг, който даде наградата на Св. Богородица - The Gherkin. Мисля, че това е примерна сграда. То се получи от много активна връзка между Питър Рийс (бившият главен директор на град Лондон) и Норман Фостър. И това доведе до масово увеличаване на публичното пространство, защото те намалиха отпечатъка в долната част на сградата.

Джесика Мейърс: Какво друго според вас прави тази сграда толкова специална?

Антони Гормли: Мисля, че това е еволюция по отношение на формата. Това е невероятно мощен пример за това колко отговорно, устойчиво мислене за вътрешната атмосфера на сградата - охлаждане, отопление и т.н. - и намирането на нова форма може да се съчетае.

За съжаление, този пример не е съпоставен другаде или на същото ниво.

Целият въпрос за това как колективите на високи сгради работят помежду си - какъв вид разговори имат помежду си и всъщност разговорите, които водят с техния контекст, е нещо, за което би трябвало да има повече дебати и повече разбиране на, Шокиран съм от езика на полиглот - Can от Ham, The Scalpel, The Cheesegrater - който хората използват, за да опишат сгради.

Шофирането по Улица Уайтчапъл, когато The Gherkin беше самостоятелно, беше точно това фантастично нещо. Тук беше тази сграда, която приличаше на Птицата на Бранкузи в Космоса, която ни прерасна в ядрото на града. Това мнение сега е напълно компрометирано от The Cheesegrater. Сиренето не е лоша сграда, но руши яснотата. Сега ще вземем 22 Bishopsgate, плюс кулата на Ерик Пари.

Не съм против многообразието, но някой трябва да помисли какво правят тези неща заедно и да се надяваме да има някакъв отговорен принос в това как работи, както в естетически, така и в социален план.

Няма съмнение, че има нужда от Square Mile да има все повече офис пространство, но трябва да има печалба по отношение на публичното пространство и общественото благо.

Джесика Мейърс: Колко важно е включването на публичното пространство във високи сгради?

Антони Гормли: Да се ​​прехвърля сега към The Shard; в първите дни бях много притеснен от това как изглежда и как ще изглежда общественото царство в дъното. Най-накрая отвориха южната страна на гара London Bridge и всъщност свършиха много добра работа според мен. Остава да видим как работи на запад от The Shard и веднага на дъното. Но изглеждаше за разлика от брадва на Сейнт Мери в това, че нямахме много полза в общественото царство, за да изплатим търговската изгода на небостъргача.

Може би Square Mile има свой закон и идентичност, които трябва да приличат на силуета на сметката за печалби и загуби, може би това е естеството на района. Много съм наясно със сянката, която ще бъде хвърлена от този колектив от сгради. Това ще има много дълбок ефект върху това, което се чувствам на улицата. Не знам кой мисли за тези неща.

Джесика Мейърс: Трябва ли да се поставят по-строги ограничения, налагани на небостъргачите - по отношение на височина или включване на обществени зони - за справяне с тези проблеми?

Антъни Гормли: Не мисля, че са специфични ограничения. Мисля, че естетическият диалог е нещото. Мисля, че задава въпроса: каква е общността, която вече е тук? Какво им липсва и от какво могат да се възползват?

Явно много държа на културното пространство и изглежда, че в повечето от тези луксозни апартаменти има изискване за жилища на достъпни цени. И не разбирам защо не съществува и изискване за културна печалба. Трябва да има музикални заведения или ателиета на артисти или просто разбиране, че трябва да има, не само безкраен кубически метедж от петзвезден лукс, но и смесицата от творци и малки фирми.