Anonim

Постмодерна архитектура: No 1 Птици, Лондон, от Джеймс Стърлинг

Помощното лято: последният проект в нашия сезон на постмодернизма е от един от най-големите архитекти във Великобритания. Със своята отличителна ивица фасада, заоблена кула с часовници и пъстър двор, No 1 Птице е последната завършена сграда на Джеймс Стърлинг, но в момента е в центъра на битката за резервации, включваща някои от най-известните архитекти в света (+ слайдшоу).

Построен на клиновидна площадка в сърцето на Лондонския град, № 1 Домашни птици съдържа магазини на нивото на земята и мазето, с пет етажа офиси и градина на покрива и ресторант отгоре. Корабът на кораба и часовниковата кула на сградата с изпъкнали балкони доминират на кръстовището на метростанция Bank. Външната му част е облечена в ивици от розов и жълт варовик, а двете му дълги фасади се характеризират с наслояване на ъглови и извити форми.

Снимка от Ричард Брайънт

Проектиран от Стърлинг през 1985 г., но завършен до 1997 г. - пет години след смъртта му - № 1 Птицевъдството е един от последните проекти на британския архитект. Той беше рицар като признание за приноса му в архитектурата само дни преди смъртта си, а през 1996 г. RIBA дори преименува престижната им награда „Сграда на годината“ на Стърлинг наградата след него.

Роден в Глазгоу през 1926 г., Стърлинг учи архитектура в университета в Ливърпул, а по-късно става асистент във фирмата на Лион, Израел и Елис. През 50-те и 60-те години на миналия век ново поколение влиятелни британски архитекти ще преминат през базираната в Лондон фирма, преди да продължат да стават добре познати, включително Нив Браун, Ричард Маккормак и Рик Матер, както и Джеймс Гоуън, Стърлинг бъдещ бизнес партньор. Дуото основава Стърлинг и Гоуан през 1956 г. и бързо придоби национално признание.

Снимка от Алистър Рае

Гоуан често беше засенчен от понякога възмутителното поведение и публична личност на Стърлинг. Дуото се раздели след завършването на инженерната им сграда в Университета в Лестър през 1963 г. - обикновено считана за първа сграда на постмодерните във Великобритания - и Стърлинг продължи с новия партньор Майкъл Уилфорд.

Въпреки че са едни от най-популярните модерни структури във Великобритания в рамките на архитектурните кръгове, сградите на Стърлинг са изправени пред проблеми и често са по-малко оценени от британския истейшън и широката общественост.

Историческият факултет на Стърлинг и Гоуън в университета в Кеймбридж изтича и се отличава с диво различаващи се вътрешни температури.

Снимка на Стив Кадман

„Освен че е оригинален и международно възхитен талант, за когото понякога се казва, че е Франсис Бейкън от британската архитектура, той проектира и някои от най-известните неправилно функциониращи сгради на съвремието“, пише критикът на архитектурата на Guardian Роуан Мур през 2011 г.

„Стърлинг се възприема като най-добрия тип награждавания архитект, чиито сгради не работят. Той беше, за да се обува, арогантен, раздразнителен и понякога хаотичен. На парти в апартамента на нюйоркския архитект Пол Рудолф, той избра да изрази себе си, като уринира срещу огромния му прозорец, от терасата отвън, обърната към тълпата от гости. "

Известно време в началото на 70-те години архитектурният стил на Стърлинг сякаш се измества. „Изглежда през нощта Стърлинг се превърна в неподозиращото и неволно дете на плаката на постмодернизма“, пише критикът Мартин Филер. Според Андрю Сент: „архитектурата му спря да бъде подстригвана и жилава и става монументална и дебела“.

Снимка от Ричард Брайънт

Архитектът и теоретик Чарлз Дженкс в своята семинарна книга „Езикът на постмодерната архитектура“ начертава Стърлинг в каузата на постмодерна, като го присвоява като част от бунта срещу „високотехнологичната“ модерна архитектура на съвременниците му.

Стърлинг отхвърли етикета Postmodern. Но той призна, че стилът, който разработва, е в пряка противоположност на „сивото“ архитектурно течение.

"Ако направим друга сграда в тази страна, тя трябва да е безцветна, може би сива или кафява - за предпочитане последната - или още по-добре може би просто невидима", пошегува се той в реч в галерията Clore през 1987 година.

Снимка на Робърт Мур

В този период хуморът и изненадата се превръщат в архитектурен език на Стърлинг. Много от дизайнерските елементи на № 1 Домашни птици изглежда са предназначени да предложат детска играчка: цилиндричният двор, с триъгълния си светъл цвят и цветните стени; часовниковата кула, подобна на подводницата; и раираните фасади.

Подобно на много от най-добрите постмодерни сгради, No 1 Домашни птици също прави някои провокативни исторически цитати и препратки към своите исторически съседи.

"Сградата кара хората да се усмихват. Това е леко палавото дете, но в голяма степен е част от семейството на исторически изброени сгради около Bank Junction - тя има същата ДНК като Сейнт Мери Уолт, Холандс Мидланд Банк и Английската банка на Соан", "Лорънс Бейн, архитект на проекта и бивш партньор на Джеймс Стърлинг, Майкъл Уилфорд и партньори, заяви пред Dezeen.

Снимка от Джулиан Уокър

Височината на сградата, симетричният план и разделената фасада съответстват на околните сгради. Стърлинг го планира около надлъжна ос с две подобни фасади. Те са разделени хоризонтално на три и вертикално на пет, като слоевете се редуват между ъглови и извити форми. И двете фасади имат централен клиновиден вход, който дава достъп до централната ротонда, с две аркади от двете страни.

Часовниковата кула № 1 на птицевъдството със своите изпъкнали на рога балкони също имитира близки структури, както и препращащи гръцки и римски рострални колони, които са издигнати, за да отпразнуват морските победи.

Снимка от Ричард Брайънт

„Сред мрачните си съседи, птицата № 1 не е двусмислена и в искането за приемане, но иска да запази уникалността си, с озадачаващия си, но и унифициран фасад, яркото си оцветяване и коридора за влизане на египетски език“, казва Джефри Х Бейкър в книгата си „Архитектурата на Джеймс Стърлинг“ и неговите партньори.

Въпреки впечатляващата репутация на Стърлинг, сградата не беше широко оценена при завършването й - изглеждаше разцвета на постмодернизма отмина. Критикът Едвин Хиткот пише, че в края на завършека: "Постмодернизмът, архитектурният стил [No 1 птици] така перфектно представлява и достигнал своя апогей през 80-те години на миналия век, безцеремонно се измъкна от модата."

Снимка от Ричард Брайънт

Характерно е, че принц Чарлз описва No 1 Птице насмешно като „безжичен безжичен от 1930 г.“, докато критикът по архитектура Хю Пиърман сравнява сградата с кокошка. "Множество хора все още се нахвърлят върху тлъстата кокошка на Джим при домашни птици № 1", пише той. „Подозирам, че това е така, защото дълбоко в себе си те не харесват наистина идеята за модерна сграда с ексцентричния характер на по-ранна епоха. Не е хубава. Не е грациозна. Не се интегрира в себе си. Определено странно. Но излъчва изумително чувство за сила и цел. Възхищавам му се, но все още не го харесвам. "

Партньорът на Стърлинг Майкъл Уилфорд предприе философски подход към отговора. „Харесвайте или ненавиждайте, това е много често срещан отговор на нашите сгради“, каза той. "Има много малко хора, които са амбивалентни към тях. Те се сблъскват по такъв начин, че да принудят хората да мислят."

Снимка от Ричард Брайънт

No 1 Домашни птици се мъчиха да намерят фенове още преди да бъде завършен през 1997 г., като сайтът беше обект на една от най-дългите битки в историята на планирането на Обединеното кралство. Земята беше заета от група много обичани викториански сгради, поръчани от сребърната компания Mappin & Webb и перспективата за тяхното събаряне бе посрещната с жестока опозиция. No 1 Домашни птици е поръчана от строителния предприемач Питър Паламбо през 1985 г., но повече от 20 години преди това Палумбо се бори да замени изброените сгради с 18-етажна стъклена кула, проектирана от Мийс ван дер Рое.

С течение на времето обаче сградата се е превърнала в част от тъканта на Лондон и е призната за един от най-важните примери за комерсиална постмодерна архитектура. Подобно на Портланд Билдинг в САЩ, настоящите му собственици - инвестиционният фонд Perella Weinberg - имат желание да актуализират структурата за търсенето на съвременни офис и търговски цели.

Снимка на Стив Кадман

Те са възложили на лондонската фирма Buckley Grey Yeoman да извърши основен ремонт на конструкцията с промени, включително промени на фасадите, входовете и прозорците.

Партньорът на Buckley Grey Yeoman Matt Yeoman заяви пред британския архитектурен сайт Bdonline, че промените са от "маловажен характер".

"Има истинска загриженост, че наемателите и обитателите няма да останат и че клиентът ще се бори да заеме отново сградата, ако това се случи", каза Йеоман. „Харесваме и уважаваме сградата и архитектурата и просто се опитваме да я адаптираме към променящите се нужди на обществото.“

Групата за архитектурно опазване на Дружеството на ХХ век предприема кампания за сградата да бъде защитена със статут в списъка II * - точно като сградите, които са стояли на мястото преди. Той намери подкрепа от голям брой служители на Джеймс Стърлинг, Майкъл Уилфорд и партньори, включително Майкъл Уилфорд. Норман Фостър и Ричард Роджърс са писали до органа за културно наследство на Обединеното кралство Historic England, възразявайки срещу предложенията, докато първоначалният разработчик, Питър Палъмбо, описва плановете като "плитки, празни и без никакви сметки".

Снимка от Ричард Брайънт

„Предложените промени размиват намерението на архитектурния дизайн и рискуват да отрежат остроумието и изтънчеността на тази сграда, което я отличава“, казва Катрин Крофт, директор на Обществото на ХХ век.

„Тази сграда е игрив, контекстуален шедьовър и забележително спекулативно развитие на офиса от 90-те години. Тя е изключителен пример за постмодерна архитектура, стил, който едва сега започва да се изучава и разбира в исторически план. Оценката на тази сграда за изброяването трябва да предизвика преоценка на постмодерната архитектура. "

Едно от най-големите притеснения е, че промените могат да дестабилизират обществения характер на сградата. Докато функцията № 1 на домашните птици е била да осигурява пет етажа офис пространство, обществените му пространства осигуряват връзка, липсваща другаде в града. Те включват открити колонади за пазаруване на фасадите на домашните птици и улица „Кралица Виктория“, открит вътрешен двор, градина на покрива и дори достъп до подземната станция отдолу.

Снимка от Ателие Джоли

"Успехът на [No 1 Poultry] идва от неговата достъпност, четливост и необятен характер - много хиляди хора всеки ден минават през сърцето на сградата, като гледат към небето или след като дъждът падне до нивото на курса, някои поемат асансьорите, които изскочи като корк от бутилка шампанско насред оазиса, който е обществената градина на покрива, и се наслаждавай на гледките в целия град “, каза Бейн.

В началото на този месец вдовицата на Стърлинг призова планиращите градове в Лондон да отхвърлят схемата в британското списание за архитектура The Architect's Journal.